Ao longo deste processo, também nos introduzimos à escultura em barro vermelho e faiança, incluindo os devidos processos de preparação que tornam esta matéria — dura — numa substância moldável. Já tínhamos explorado a plasticidade dos materiais na pintura azulejar, mas nesta nova técnica essa dimensão torna-se particularmente evidente. Aqui percebemos a dificuldade em trabalhar os detalhes com uma matéria que se fragmenta com facilidade e, para a superar, fomos ao encontro de novas ferramentas e lógicas de produção, tais como a separação das várias partes de uma escultura antes da sua cozedura e alguns cuidados necessários relativos à estabilidade e à integridade estrutural.